В день рождения Федерико Феллини самое время вспомнить самые яркие моменты из жизни и творчества легендарного режиссера, автора "Сладкой жизни". Выдающемуся итальянскому кинорежиссеру 20 января исполнилось бы 97 лет.
До того, как Феллини попал в мир кино и стал сильным и уникальным кинематографистом, он рос болезненным мальчиком. Уроженец города Римини, в детстве любил устраивать представления: собственноручно изготавливал маски, разукрашивал кукол и шил костюмы. Образование Федерико получил классическое — он закончил монастырскую школу в Фао. В 1937 году переехал во Флоренцию, где учился на репортера, а в 1938 году — в Рим.
В Риме у Федерико Феллини началась интересная жизнь: он жил недалеко от вокзала, в меблированных комнатах, соседствуя с торговцами-китайцами, ворами и проститутками. Был очень худым, за что к нему приклеилось прозвище "Ганди". В это время он зарабатывал на жизнь рисунками для газет и журналов, писал тексты для варьете, рекламы и небольших радиопостановок. Прежде чем ему предложили писать сценарии, свет увидело множество произведений Феллини.
В 1943 году на одном римском радио зазвучали забавные передачи о жизни влюбленных — Чико и Полины, написанные Федерико Феллини. И вскоре ему предложили показать эти истории на экране. Одной из исполнительниц таких постановок стала очаровательная Джулия Анна Мазина. Этой девушке суждено было стать не только главной актрисой и неиссякаемым источником вдохновения режиссера, но и огромной любовью Феллини.
Они поженились спустя две недели после знакомства. Церемонию венчания пришлось отложить, чтобы жениха ненароком не забрали на фронт прямо из собора. Только через полгода все приличия были соблюдены: Федерико Феллини и Джулия Анна Мазина стали мужем и женой перед Богом и людьми. В браке девушка получила новое имя — Джульетта. Так хотел Феллини, великий мечтатель, знавший толк в красоте.
Но Федерико Феллини был не только эстетом, но и фантазером, и жил в мире своих фантазий. Джульетта же с радостью принимала правила его игры. Со стороны казалось, что супруги разыгрывают спектакли, не разделяя вымысел и реальность.
Композитор Нино Рота вспоминал, как однажды во время обеда Феллини заметил: "Помнишь, когда мы были в Австралии, Джульетта?.." Все гости отлично знали, что супруги никогда не бывали в Австралии, но Мазина только улыбнулась супругу: "Да, милый, там были чудесные артишоки".
Вскоре после свадьбы Джульетта Мазина узнала о своей беременности, но из-за случайного падения у нее случился выкидыш. Не прожив двух недель, умер и их первый сын, которого пара успела назвать Пьетром Федерико. Врачи вынесли жестокий вердикт: Джульетта никогда больше не сможет иметь детей. Федерико предлагал усыновление, но услышал отказ.
"Если бездетная пара не распадается, это значит, что связь действительно прочна", — скажет впоследствии Федерико Феллини, добавив, что в их семье детьми стали фильмы.
Свой первый фильм "Огни варьете" Федерико Феллини снял в 1950 году вместе с Альберто Латтуада. Успеха этот фильм не имел, но следующие два — "Маменькины сынки" и "Любовь в городе" (оба — 1953 года) были приняты публикой и критиками теплее: "Маменькины сынки" получил премию "Серебряный лев" на Венецианском кинофестивале 1953 года и был номинирован на премию "Оскар" за лучший оригинальный сценарий.
Вскоре Федерико Феллини снял картину "Дорога", где в главных ролях снял свою супругу Джульетту Мазину и актера Энтони Куинна. После работы над этим фильмом у Федерико Феллини случился психический надлом. В награду же за все страдания — полный и безоговорочный успех фильма. Более пятидесяти наград, в числе которых "Серебряный лев" на Венецианском кинофестивале и премия "Оскар" 1957 года за лучший иностранный фильм.
Однако главной вершиной творчества Федерико Феллини стал фильм 1960 года "Сладкая жизнь". Это философская притча об итальянском обществе, переживающем "экономическое чудо" после нескольких лет нищеты. Считают, что Феллини, прежде всего, хотел показать, как беспечна, пуста, бессмысленна жизнь, в которой царят одиночество, отчуждение, разобщение людей. Сам Феллини не соглашался с тем, как трактовали название его фильма. Режиссер подразумевал, что жизнь состоит из волшебных мгновений, которые хочется пить, как сладкое вино. Несмотря на то, что Ватикан жестко выступил против "Сладкой жизни", картина получила "Золотую пальмовую ветвь" на фестивале в Каннах и оказала значительное влияние на кинематографистов всего мира.
Следующая, во многом автобиографичная картина "Восемь с половиной" (1963) получила множество премий, в том числе "Оскар" за лучший иностранный фильм и Главный приз на международном кинофестивале в Москве, благодаря которому супруги Феллини в первый раз посетили Советский Союз. Марчелло Мастроянни, чья работа в фильме стала непревзойденным шедевром, играл самого Феллини: его тоску, беспокойство, сомнения, постоянные поиски правды, кошмар обыденности, его ощущение кризиса жизни.
Следующий фильм Феллини "Амаркорд" (1973, премия "Оскар") рассказывал истории о городе, но теперь это был Римини, город его детства. В картине много смешных персонажей и комических ситуаций. На местном диалекте Романьи "амаркорд" означает приблизительно «я вспоминаю». Это и есть тайный ключ к творчеству Феллини, уже поднявшегося на вершину славы, потребность окунуться в мир своего детства.
В марте 1993 года режиссер получил почетного "Оскара" за вклад в киноискусство. 30 октября Федерико и Джульетта Мазина собирались отпраздновать в кругу друзей золотую свадьбу, однако 15 октября Феллини госпитализировали с инсультом. 31 октября, через 50 лет и один день после свадьбы с Джульеттой, Феллини скончался.
Джульетта Мазина, больная раком легких, пережила мужа на пять месяцев. Перед смертью она выразила желание быть похороненной с фотографией Федерико в руке.
Федерико Феллини никогда не бывал в Грузии. Но зато был влюблен в грузинское кино. Итальянец говорил о грузинском кинематографе: "Грузинский фильм – абсолютно уникальное явление, яркое, очень мудрое, искреннее. Есть все, что может заставить меня плакать, а я должен сказать, что это нелегкая вещь".
О своих неснятых фильмах Феллини говорил: "Человек, обретающий способность летать, — вот сюжет, страстно интересовавший меня с юности. Даже мальчишкой я думал о том, как было бы здорово взять и полететь. Мне всегда снилось, что я умею летать. Взлетая во сне, я ощущал необыкновенную легкость. Я обожал эти сны. Они приводили меня в экстаз".
